高村光太郎豈能抵擋巴黎的誘惑 

直到現今，對所有能夠出國留學或遊歷一番的好奇者而言，這個依經濟能力而定的願望都會轉化成他們心中不滅的焰火，不管將來能否實現，他們都會守住這個美好的誘惑。 

永井荷風和高村光太郎與巴黎之間的情緣，很值得做一番比較。1904年2月，高村光太郎在藝術雜誌上看到羅丹的《沉思者》雕塑深受感動，開始對羅丹的藝術風格和法國產生了微妙的興趣。然而，他與憧憬巴黎之都的永井荷風不同，儘管有那樣的觸動，那時候，他還沒有下定決心出國遊歷，嚴格講，他的巴黎之行，要歸功於東京美術學校西洋畫科的岩村透教授的慧眼與遠見。

 

岩村透教授很早即看出高村光太郎極具藝術天賦，不但能寫俳句和短歌，又有文學才華，將來在藝術領域方面必定大放光彩。而且，光太郎十分熱衷以羅丹為代表的前衛藝術，也想到外國吸收藝術的新思潮。在岩村透教授看來，光太郎這名雕刻科的學生將來大有可為，不可局限在日本，應該到藝術之都巴黎大開眼界和修習技藝，於是，他強烈說服光太郎的父親高村光雲，務必讓這個有卓越之才的兒子前往巴黎。

 

就此而言，岩村透教授就是識才的伯樂，最後他終於讓高村光雲點頭同意，而高村光太郎拿著岩村透教授的介紹信，於1906（明治39年），先到美國留學，之後又在倫敦待了一年，翌年（1908年）6月，前往了巴黎，待在一年左右。他在巴黎的生活經歷和思想衝擊又為後來批評日本藝術界守舊封閉提供了新銳的力道。回到開頭的話題。我認為高村光太郎的人生際遇是幸運的，因為他有良師提拔為其開啟新路，但更重要的是，他沒有辜負老師的期待。如果我們把這樣的幸運轉化成另一種意義的話，似乎亦可與人生的失意者共同分享。（2024年2月6日）