聲音中的風景 

 

聲音與聽覺的關係。長塚節有一篇題為〈海濱之冬〉（明治四十年三月八日發行、馬醉木　第四卷第一號所載）的散文，這篇文章描寫他前往千葉縣東部的九十九里濱觀看捕魚的感想。長塚節的文字風格細膩，描景敘情甚為精到，某些場景的刻繪，比西方自然主義文學來得精采。例如，他這樣描寫置身在松林裡的聽覺與聯想：海浪的回聲在松樹林上空咆哮，彷彿海浪會沖到這個地方來。/ 兩艘船被拉到一處松樹林附近，一個木匠正在給受損的船隻刨整木板修捕，木匠手上的刨花一片一片地拉出來，它們落在海水微蕩的沙地上，就這樣，時而前進時而流轉。按理說，長塚節這種描景的寫實技巧並非獨門祕招，以文字見長的小說家應該都能勝任的，問題在於，小說家是否願意放慢寫作的速度，極具耐性將眼前的風景生動地重現出來。當然，小說家較多著墨重現風景躍於紙上，很可能給自己帶某種力之未逮的心理壓力。不過，與此同時，他在書寫過程中等同於賦予風景特殊的意義了。

 

與太宰治亦師亦友的小說家井伏鱒二，他對於聲音的描述很有特色。他說：水滴聲音通常聽上去是滴----答、滴----答的。如果，滴水聲「滴滴答答」極為頻繁，聲音就會出現變化，引起人們的注意。水滴落向坑窪的水面，激起小小的水花。雪花上揚的瞬間，又有另一水滴落下。於是，這攪亂一汪池水，聲音也生出了變化。「滴答、滴答、滴答」的水聲，不時幻化成「滴答、滴答、叮咚、叮叮咚咚、叮叮咚咚」正是源於此。毋庸懷疑，在滴----答、滴----答的情況下，坑窪的水面近乎平靜以後，下一滴才會落下，所以聲音並沒有變化。至於水滴聲沒有變化是好是壞，那就是因人而異了。沿續這個說法，聲音中是可以有風景畫面的，對聽之悅耳的作家，它就是美妙的風景線，相反，厭惡者認為海邊迎風翻弄的海濤松林低語，即不折不扣的轟鳴和噪音，哪來抒情與浪漫情懷？話說回來，自然界的轟鳴聲響被形容得何等吵雜，其實完全不敵電鑽與鐵槌的厲害，如果你經驗過住家樓上樓下敲挖牆面地板的震撼性效果，那才算是真正理解何謂噪音。（2023年3月18日）