設計的思想 

依我的經驗，不走文學創作之路的人，多半投身於藝術設計領域，自我期許自立自強，從無到有，從空虛到盈滿，以圖面迎戰他們構思的夢想。我二哥就是這樣的追夢人之一。他於國中畢後，自修設計課程，數年後，似乎小有成果。有一天，他稍感得意向我出示一張設計圖說，這棟大樓叫做「蝴蝶大;廈」。當時，我沒有設計方面的專業知識，不能提出直率的見解，但我深刻體會到一個事實，自二哥突破日語的學習障礙，又在設計的大平原上，樹立了自己的尖碑。多年以後，二哥這棟蝴蝶大廈沒能建成，隨著命運的安排，走向另個波瀾的人生。

 

星期四，我到山外圖書社取回訂書，《柳宗理 隨筆》即其中一本。我購買這部書的動機在於，我想比較後者與其父柳宗悅的思想連續性，他們父子在民器和設計理念上走得多遠。我不是室內設計師，基於我二哥未竟的理想，我仍會盡力去理解，理解這個世界的豐富多彩。說到這裡，我想到六年前在東京神田古舊書展購得的一部書：內田 繁《インテリアと日本人》。這部書與其說在談論室內設計，不如說更著重於日本傳統文化與空間的表現。購書當下我甚至有個念頭，我試圖以這部書為方法，嚐試解構谷崎潤一郎的《禮讚陰翳》，你有你的陰翳美學理論，作為長期的受眾也應該自立自強，勇敢地建構自己對陰翳的詮釋。獨特的設計理念必然存在話語權，而像我這樣當不成設計師的解讀者，就必須透過精深閱讀向見解的高地反攻。（2022年11月7日）