新感覺派健將----橫光利一

在日本文學的系譜中，橫光利一（1899-1947）是新感覺派作表性的作家。他提倡文學上的形式主義、新心理主義，試圖以素樸的感性認識來把握反映外部世界，他在創作中大量使用感性的表達方式，新奇的文體和修辭。他的作品對於當時的文壇和日本現代文學產生過很大的影響。

橫光利一自中學時代開始即顯現出投身文學創作的志向，在校期間，他為校友會雜誌《夜之翼》撰寫短品小文，文體和詞藻與眾不同。1916年，他進入早稻田大學高等預科文科就讀，不過，他因長期缺課遭到學校除名，後來又恢復學籍。經過自我的文學修煉，1917年以後，他開始給幾家報紙和雜誌投稿，並幾度獲獎。其後，他沒等畢業就離開了學校，這期間結識了許夕作家，例如中山義秀、小島勳和詩人佐藤一英、吉田一穗等，共同創辦油印版詩刊《十月》（1918），他在那以後，認識了菊池寬，經由菊池寬的介紹，結識了川端康成、今東光，＊中河與一（台灣獨立運動先驅王育德流亡東京時期，曾經師事中河與一寫作小說）等人。1923年，他成為菊池寬創辦《文藝春秋》雜誌的同仁，同年發表小說〈蠅〉〈日輪〉，引起了文壇的矚目。從此正式步上作家的生涯。同年，他與小島勳的妹妹小島君子結婚。

關東大地震以後，橫光利一有了嶄新的文學作為，他於1924年與十餘名新銳作家其同創辦了《文藝時代》雜誌，推動新感覺派文學，其文學運動的內涵大於文體的革新。他的短篇小說〈頭與腹〉刊登在《文藝時代》創刊號上，深獲文藝評家千葉龜雄的肯定，認為這部作品象徵著新感覺派的誕生，新感覺派由此得名。其後，隨著新感覺主義文藝思潮日漸蓬勃起來，橫光利一始終處於領軍人物的地位。1928年左右，他爭鋒的矛頭轉向形式主義，由此展開了論戰，他極力主張文學的生機必須不斷進行藝術性的開拓和創新。後來，他更傾注於寫作小說，把文學藝術主張融入具體的作品中。1935年，他參加學青年團體「十日會」，一面致力於培養文學新人，一面寫作俳句和自由詩。1937年2月，他作為《每日新聞》的特派員前往歐洲，8月返回日本。戰爭爆發後，他與家人疏散到山形縣的農村，直到二次大戰結束。1947年12月30日，他因胃潰瘍和急性腹膜炎併發症病逝。

總括而言，橫光利一與川端康成等作家創辦《文藝時代》雜誌其後幾年裡，已展現出卓越作家的才華，尤其他陸續發表了〈春天乘坐馬車上〉（1926）、〈花園的思想〉（1927）、〈撲入眼簾的虱子〉（1928），以及長篇小說《上海》（1928-1931）等，充分顯示出新感覺派藝術的特色。1930年短篇小說〈機械〉問世後，由於喬伊斯心理主義和意識流文學的影響，開始轉向了新心理主義。進一步說，他在這個時期體現這種轉變的主要作品----〈機械〉、〈鳥〉、〈惡魔〉和〈園〉，他都以奇特的表現形式，描寫出小說主角置身於複雜的現實社會中喪失自我的心理狀態。只不過，橫光利一在後期創作中逐漸傾向傳統主義。1930年，他發表〈論純文學〉一文，即主張以後小說必須具有偶然性和通俗性，既是純文學的又具通俗文學的。他代表性的小說《家徽》（1934）和《家庭會議》（1935-1937），以及最後一部未寫完的長篇《旅愁》（1937-1946），就是這種文學觀點的具體展現，就這層意義來看，橫利光一的確做到實現自己的文學理念了，儘管在日本文學發展史中，這股文學風潮並未久遠地流傳下去。