左翼小說及其失業年代

我們回顧日本左翼小說的發展時，很自然要提及細井和喜藏《女工哀史》這本書。按年代來看，這部作品連載於《改造》雜誌上（大正十三年至大正十四年），因此有專家認為，這部引用具體的數據細緻描寫紡織女工受盡資方壓榨的作品，堪稱昭和初期左翼小說的開端。在那個年代裡，苦悶與尖銳的思想，都有各自的出口，而左翼雜誌發揮著很大功能。這部支持底層勞工的作品，經由《改造》的刊載和傳播，激勵著劇作家的靈感，其後催生出藤森成吉的劇作--〈是什麼讓她們如此悲慘〉（載於《改造》昭和二年一月號）。藤森成吉並把它改編成舞台劇，在左翼的劇場演出，獲得很大的迴響。他寫作此劇作的動機在於，讀過《女工哀史》後，深受共鳴的震撼。為了進一步了解實際境況，他與妻子喬裝成工人模樣潛入花王肥皂工廠調查， 結果，報社記者獲知這件事情，立即以社會新聞大幅報導，引起社會的強烈關注。

在納普（全日本無產階級藝術聯盟的簡稱）小說的系譜中，以葉山嘉樹〈妓女〉（載《文藝戰線》大正十四年十一月）、〈水泥桶中的信〉（《文藝戰線》大正十五年一月號）、德永直《沒有太陽的街》（《戰旗》昭和四年六月至十月），以及前田河廣一郎、中西伊助、宮嶋資夫、宮地嘉六、金字洋文、里村欣三、岩藤雪夫等作家發表的作品，最為鼎盛時期。然而，這兩個屬性相似的文學團體，也出現競爭關係。納普組成後，許多傑出的小說都在機關刊物《納普》上發表，而載於《文藝戰線》的作品，卻有些相形失色，從這時候開始，勞工出身的作家屬於《文藝戰線》陣營，高學歷的精英作家則在《戰旗》發表作品，旨在啟蒙群眾，從此脫離「納普」團體，發展各自的文學戰場。

明確地說，那個年代的左翼小說，幾乎都扣住勞動剝削和失業的關鍵問題，因於社會結構的巨幅變動，大量失業人口湧向街頭，迫使執政當局備感棘手。例如，昭和五年，一名大阪中年婦女帶著小孩，徒步沿著東海道來到東京，目的就為丈夫找份工作；基於相同的心理，大阪的失業工人，試圖到東京糊口謀生，而東京的失業人口，則朝向大阪神戶尋求希望，他們共同的想法是，只要到那裡應該可以找到生機。因此，我們不難想像，這種抽象的希望所蔓延範圍。據當時的新聞報導，在東海道上極不平靜，失業者和流浪漢絡繹於途，他們身無分文，飢餓難耐的時候，偷拔沿路農家菜園的蔬菜，引起了農戶們激烈反彈。但是民眾落難的問題，迫使縣政府不得不做出對策，各縣交界處因而成立收容所，提供救濟餐食度過難關。正因為這樣的緊急措施，流連於東海道上的難民問題暫時得到紓解，至少情況沒有愈來愈尖銳。對每個時代的作家而言，時代社會都賦予他們任務，並不時召喚作家的良心，希望他們藉由文字的力量，為他們面對的社會問題做出回應，不拘泥於任何題材形式，卻必須把它們鑄就在文本裡。現在看來，這些文本或許令人感到苦澀，帶來不快的壓力，但是他們所銘記的作品，即是給研究者和讀者們的禮物，一種可以跨越時間和空間的最佳贈禮。如果沒有這些文本，我們何以知道歷史的面貌，何以了解那個時代的光與影？