各自的斷崖

昨天晚上，我看完了日劇《各自的斷崖》完結篇，對於兩名劇中人物（受害者的父親和加害者少年八卷滿，他們一家三口（包含少年的母親），一同隱居僻靜海邊的土地上務農，並為自己更生和自我救贖的故事），最後是否達成真正的和解，產生了很大想像空間，當下，有一種亟想找來原著小說快讀的衝動。於是，我查找了相關資料，《各自的斷崖》這部小說於1998年4月出版，作者小杉健治是個暢銷書作家，出版過多部以此為題材的長篇小說：少年犯罪的問題，以及少年犯從觀護所出來受到冷眼和排擠，以至於難以融入社會生活的心理糾葛。

就改編自這部小說的日劇（僅8集）來看，在人情世故和日本社會的反映，處理得宜沒有誇大，或者以所謂灑狗血般的暴力美學，吸引視聽大眾的支持。換言之，這種恰如其分的「文本」受到觀眾的歡迎，正如實反映出日本社會邊緣人的艱難處境。嚴格講，我是個貪婪的讀者，因為我以讀者的身份觀看這部戲劇的同時，又試圖從中謀取社會學的視角。所以，我把它定義為這是一場有意為之的收穫。於我而言，在可用時間有限的情況下，那些旨趣深刻的媒介文本，就是一種有效的途徑，它讓我成功地從外部世界進入了日本社會的深層，否則我可能連半點觀後感想都寫不出來。

再次回到出版與編輯的疾病。

事實上，我觀賞《各自的斷崖》第二集，即登上亞馬遜舊書網站找尋這部小說的下落，結果發現，自出版後已經過21年，即使在二手書的市場，依然維持不錯的售價，這讓我好生羨慕（我出版過兩部小說，卻乏人問津，早已被人遺忘）。我想，以後若能寫作小說，應該朝內容深刻又好讀的小說努力，寧願豪氣地孤注一擲，不可孤芳自賞。畢竟，不可小看大眾的力量，雖然它沒有學院的偉岸崇高之影，卻有慷慨和我們同在一起，環繞我們所生存的世界，用來映照彼此又作為顯現自身的所在。（2019年9月28日）