詩人詩集出頭天

 

從文學發展史的視點來看，每個時代社會都有因其讀者心理需求而流行的書籍，有時是大詩人的詩集獨領風騷，有時是危險的社會思想著作，有時是反映嚴峻現實的社會報導，有時則是扣動讀者心弦的新聞連載小說等等。有趣的是，當這種帶有社會活力的文化媒介累積到頂點時，它自然就會登上「暢銷書」寶座，從此享受後世文學史家為寫它撰作墓誌銘的歷史地位。

 

眾所周知，進入明治30年代（1897），日本讀者的閱讀品味著重於詩集歌集和華麗的文章，在這股風潮中，迸現了兩部暢銷書詩歌集：與謝野鐵幹《東西南北》（明治29）和《天地玄黃》（明治30）。與謝野寬（鐵幹）原本是落合直文門下的歌人，明治29年，明治書院創辦人三樹一平邀請他擔任總編輯一職，他們以編寫國語（日語）和漢文教科書為主，由於創業初期教科書成品有限，總編輯與謝野鐵幹的第一部詩歌集《東西南北》剛好應時登場，其實它亦是在向非教科書的讀者試水溫。《東西南北》問世後，獲得很大好評，翌年，他又出版《天地玄黃》，同樣是佳評如潮，再版時，他在書後附錄50頁評論文章，引起了熱烈的迴響，尤其深受年輕讀者的喜愛。換言之，詩歌集和詞藻華麗的文章，即明治30年代文藝青年的最愛（暢銷產品）。

 

與歌人與謝野鐵幹的兩部暢銷書相比，他的第二任妻子與謝野晶子的短歌集《亂髮》，同樣閃現著耀眼的光芒。與謝野晶子在詩歌雜誌《明星》陸陸續續發表短歌，《亂髮》（明治34）是她的第一部短歌集，全書共收錄了399首，出版社即其丈夫與謝野鐵幹主持的東京新詩社，算是自產自銷的積極作為。嚴格說來，《亂髮》之所以大受歡迎，保持長銷不墜的勢頭，還要歸功於藤島武二的浪漫風格的裝幀與插畫，試想誰不希望好上加好和增加光彩呢？基於上述詩集歌集大賣的成功案例，我們必然得出一個結論：那就是詩人作家不但要活得長久（未必是王道），最重要的是，要持續創作不斷發表，不輕易讓原先的健筆變成枯枝敗筆，因為我們必須堅持寫作的勇氣，才能感動上天感動地上的人群。（2024年1月3日）