電影與小說及其編劇 

我喜歡日本電影和電影史，半年前，在舊書店買到唐納德．里奇《黑澤明の映画》日文版一書，隨手翻讀之際，對於電影導演從小說中汲取靈感進而改編的過程感到趣味，也找來其電影《八月狂想曲》（1991）原型---村田喜代子的芥川獎作品〈鍋の中〉，好事地比對一下。 

 

唐納德．里奇（1924-2013）是個奇特的電影文化人。1947年，他跟隨美國佔領軍首次來到東京，並任職於《星條旗報》，當過打字員和專欄作家。在此期間，里奇逐漸對日本文化和日本電影產生濃厚興趣。1953年起，他進入《日本時報》工作，並定期在該報撰寫影評。1959年，他出版了《日本電影：藝術與產業》，這是第一部用英語向西方介紹日本電影的專著。之後, 他大量發表日本電影及社會的專著與文章，開啟了其長達半個多世紀日本文化的探索之旅。 

 

里奇在《八月狂想曲》一文中，這樣寫道：「像許多電影導演一樣，拍完一部大製作之後，黑澤明需要休息一段時間，但拍完一部小製作之後，他會不耐煩地恢復工作，甚至在《夢》（1990）完成之前，他就開始投身於下一部作品。而且，他已經為它籌集到的資金。雖然那時他與松竹電影公司為發行《白痴》有所衝突，但該公司仍然為他這部最近的作品提供資金。另外，電影明星李察吉爾剛好在日本巡迴推廣他的電影, 黑澤明與他見了面，就此，他有了拍攝電影的資金，並找到理想的演出的人選。該片他只用很短的時間就完成，比松竹公司預定的發行期提早三個月。 

 

根據黑澤明自己的說法，在編寫《八月狂想曲》劇本的時候，其靈感得自於芥川獎作家村田喜代子的小說〈鍋の中〉，這是描寫一個不能分清幻想和現實的老婦人的故事。不過，黑澤明編寫劇本時發現，他覺得其劇本與小說原作的距離越來越遠，後來費了很大功夫，才寫出了一個符合自己關注所在的劇本。我不是影評家，讀到這段文字，依然可以感受到黑澤明編寫劇本的苦惱。我想，這是所有創作者不可迴避的問題，有時它往往尖銳得令人退卻，但為了實現自己建構的世界，有時必須有如上刀山下油鍋的覺悟和勇氣。（ 2021年11月25日）