我們從遠藤周作的深河中能學到什麼？

我手頭有許多遠藤周作的作品（不到購齊全集的程度），一直把他列為寫作的重點之一。不過，忙於其他事情，順乎自然就把這個「計畫」擱置了。具體來說，這是作家未有效管理自己的慾望所致：這個想寫，哪個不能錯過，到了最後，什麼也沒寫出來。

晚間十點許，我終於從深度疲憊中緩了過來，打開電視，剛好NHK播放節目特輯：「シリーズ遠藤周作〈前編〉遺作『深い河』をたどる」。這時候，我的好奇心翻湧了起來。節目中，由遠藤周作的朋友（《遠藤周作全集》主編）和隨

筆作家（評論家）二人對談，依他們與作者的文學淵源，以及評論家的解讀與演繹，這樣的深度對談，對一般讀者頗有益處，有了他們對作品背景的介紹與說明，普通讀者觀眾很快就能進入作者的文本，不必大費周章就能認識作品的肌理。

對精進的作家而言，解讀的視點應該所不同。持平來說，在日本，像遠藤周作這樣傑出的作家很多，但有風骨的作家因於缺乏強大媒體宣傳與助攻，不可能為他們展開系統性的造神運動，因此，除了少數研究者專家之外，並不為大眾所知，我這樣說，出自兩個感受：遠藤周作的作品寫得精采而深入，同時又有好運加持，成了長銷書和眾所討論的焦點。在當今（日本與台灣），這都是少見的現象。進一步說，這樣的書市狀況，就決定了暢銷書作家即有名作家（優秀的作家）的名利場。

但情況真的如此？依我的淺見，張愛玪說作家成名要趁早，只說對了一半，問題是，你成名與否取決於後台老闆是否願意把你推上舞台呢。就此角度來說，在日本孤軍奮鬥的作家李琴峰真不簡單！

回到我喜歡的說法（對應於精進的作家）：所謂智者求缺，愚者求順。我們之所以研讀遠藤周作的作品，並非是衝著他的知名度而去，而是源於從他的作品中發現我們欠缺的特質，並藉此轉化為自己的文學資糧，這才是重點所在。